Авторство "Эссе о живописи» и "Разрозненные мысли о живописи, архитектуре, скульптуре и поэзии» принадлежит
(*ответ*) Д. Дидро
О. Жалю
Ж.Б. Леблану
Л.С. Мерсье
Авторство брошюры "Тень Дидро" принадлежит
(*ответ*) Огюсту Жалю
Бодлеру
Шанфлери
Стендалю
Авторство произведений "Размышления отшельника, любителя изящного" и "Фантазии об искусстве" принадлежит
(*ответ*) В.Г. Вакенродеру
К.Л. Фернову
Ю. Мейер-Грефе
Г. Гейне
Авторство трактатов "История живописи в Италии», "О романтизме в изящных искусствах», "Рим, Неаполь и Флоренция», "Прогулки по Риму», принадлежит
(*ответ*) Стендалю
Дидро
Бальзаку
Шанфлери
Английский критик Уильям Моррис испытал воздействие эстетики
(*ответ*) прерафаэлитов
импрессионистов
неореалистов
неоромантиков
Английское просветительство в отличие от французского испытало на себе влияние
(*ответ*) сенсуализма
идеализма
материализма
рационализма
Большое значение для развития художественной критики во Франции имело произведение Лафона де Сент-Йенна
(*ответ*) "Размышление о нескольких основаниях современного искусства во Франции"
"Тень Дидро"
"Современные живописцы"
"Картины Парижа"
В "Истории живописи в Италии» Стендаль вырабатывает понятие
(*ответ*) современный идеал красоты
импрессионизм
экспрессионизм
религиозная живопись
В 1830-1840-е годы 19 в. во Франции господствующим направлением был
(*ответ*) романтизм
символизм
импрессионизм
экспрессионизм
В брошюрах мнение высказывалось более свободно, чем фельетонах в связи с
(*ответ*) отсутствием контроля государства
свободомыслием авторов
контролем государства
спецификой жанра
В искусстве Хэзлитт выступает против
(*ответ*) символов и аллегорий
экспрессивности
целостности
конкретности
В качестве критика Д. Дидро выступает с позиций
(*ответ*) просветителя
простого зрителя
художника
поэта
В Салоне 1824 г. достигло своей предельной остроты столкновение между
(*ответ*) классицистами и романтиками
реалистами и сентименталистами
классицистами и реалистами
романтиками и реалистами