Символизм своеобразно вошел даже в быт определенных кругов Петербурга и Москвы. Поэтесса Нина Петровская (она же Peната в романе В.Брюсова «Oгненный ангел» ) вспоминала: «дамы, еще вчера тяжелые, как кули в насиженных гнездах, загрези ли о бальмонтовской «змеиности», о «фейности» (от слова «фея» В. Ч ) и «лунноструйности», обрядились в хитоны... Появились томно напудренные юноши с тенями под глазами. Излюбленным цветком стала «тигровая орхидея». Вошли в моду тусклые, линялые тона, в употреб ление» слова: «нюанс», «аспект», «переживанъе», «многогранность». В эти годы успешно работали и величайшие обновители русской музыкальной традиции А. Н. Скрябин, создавший в 1 9 10 году симфоническую поэму "Прометей" ("Поэма огня"), СВ. Рахмани нов, написавший в 1 9 1 3 году вокально-симфоническую поэму « Коло кола». На 1910-1913 годы приходится и наивысший успех "Русских балетов" в Париже с сугубо русской темой И. Ф. Стравинского "Жар птица" (19 10) Степун (1884 - 1915) в книге « Бывшее и не сбывшееся • скажет, что «сотни восторженных гимназисток и сельских учительниц переписывали в свои альбомы блоковские строки: А проститутки, гуляя по Невскому с прикрепленными к шляпам черными страусовыми перьями, рекомендовал и себя проходящим в качестве "незнакомок".,. Всюду царствовало одно и то же; беспочвенность, беспредметность, полет и бездна.
К.Д. Бальмонт в статье "Элементарные слова о символической поэзии" (1900) говорил, что поэты будут «всегда овеяны дуновениями, идущими из области запредельного", что они создадут поэзию, говорящую языком «намеков и недомолвок, нежным голосом сирены", дадут «новые сочетания мыслей, красок и звуков». Валерий Брюсов в статье "Ключи тайн" ( 1 904) обещал дать «иные постижения мировых явлений, глубже проникающие за их внешнюю кору, в их сердцевину.